[Movie] 순위 없는 '2026 상반기 20편' — RogerEbert 리스트와 인디 호러의 반란

2026년 6월 11일, 영화 비평 매체 RogerEbert.com이 연례 기획 “The 20 Best Films of 2026 So Far"를 발행했다. 소속 평론가 17명에게 각자 올해 좋았던 영화를 추천받아 100편 넘게 언급된 작품 중 2회 이상 거론된 정확히 20편을 가나다순으로 소개하는, 순위 없는 중간 결산 기사다. 그런데 이 기사의 진짜 흥미로운 지점은 리스트 안이 아니라 도입부에 있다. 편집부는 “영화가 돌아왔다"는 2026년 상반기의 체감을 언급하면서, 그 근거로 든 두 편의 초저예산 인디 호러 영화 — 커리 바커(Curry Barker)의 “Obsession"과 케인 파슨스(Kane Parsons)의 “Backrooms” — 를 정작 20편 리스트에는 넣지 않았다.

“가장 중요한 영화"와 “가장 볼 만한 영화"를 가르다

기사 원문은 이렇게 시작한다.

“Movies are back! At least that’s what people who love film have been saying in the first half of 2026, largely due to the wild success of Curry Barker’s ‘Obsession’ and Kane Parsons’ ‘Backrooms.’ If we were doing a list of the most essential films of 2026 when it comes to understanding how audiences and the industry are shifting, those two horror indies would be near the top of the list. But we’re not.”

편집부는 스스로 두 갈래의 리스트를 상정한다. 하나는 “관객과 산업이 어떻게 변화하는지 이해하는 데 가장 핵심적인 영화” 리스트, 다른 하나는 “당신이 꼭 봐야 할 20편” 리스트다. “Obsession"과 “Backrooms"는 전자의 최상단을 차지하지만 후자에는 등장하지 않는다. 흥행 임팩트와 비평적 완성도가 반드시 같은 작품을 가리키지 않는다는 걸, 매체 스스로 인정한 셈이다.

이 분리가 과장이 아니라는 건 실제 수치로 확인된다.

20세 유튜버 출신인 파슨스가 촬영 20일·예산 75만 달러짜리 영화(바커의 “Obsession”)와 나란히, 젊은 관객층이 “극장에는 안 간다"는 통념을 정면으로 반박하는 흥행 곡선을 그린 셈이다. 두 영화 모두 대형 스튜디오의 프랜차이즈나 속편이 아니라, 인디 제작사가 승부를 건 오리지널 호러라는 공통점도 있다.

20편 전체 리스트: 순위 없이, 평론가별 자유 추천으로

리스트에 오른 20편은 장르도, 규모도, 톤도 제각각이다. 스티븐 소더버그(Steven Soderbergh)의 저예산 하이스트물부터 샘 레이미(Sam Raimi)가 2009년 “Drag Me to Hell” 이후 처음 만든 비-IP 오리지널, 구스 반 산트(Gus Van Sant)의 실화 인질극, 라이언 고슬링(Ryan Gosling) 주연의 SF까지 아우른다. 편집부는 “100편 넘게 거론됐고, 이 20편은 그중 2회 이상 언급된 작품일 뿐"이라며 스스로 “완전히 과학적이진 않다(not entirely scientific)“고 밝힌다.

이 포맷이 말해주는 것

RogerEbert.com의 이 기사가 흥미로운 건 개별 영화 리뷰로서가 아니라, “연례 중간 결산"이라는 저널리즘 포맷 자체 때문이다. 세 가지 선택이 눈에 띈다.

첫째, 순위를 매기지 않는다. “20편 중 1위"가 아니라 “2회 이상 언급된 20편"이라는 문턱만 두고 알파벳순으로 나열한다. 평론가마다 취향과 기준이 다르다는 걸 굳이 숨기지 않는 방식이다.

둘째, 필자를 개별화한다. 편집부 명의로 통일된 목소리를 내지 않고, 영화마다 담당 평론가 1인의 이름과 문체를 그대로 살린다. 리처드 로퍼(Richard Roeper)는 “The Drama"를 “Who’s Afraid of Virginia Woolf?“에 비유하고, 넬 미노우(Nell Minow)는 “Project Hail Mary"를 “genuine joy"라는 한 단어로 요약한다 — 톤의 통일보다 개별 평론가의 육성을 남기는 쪽을 택한 셈이다.

셋째, 가장 중요하게는 “중요한 영화"와 “볼 만한 영화"를 의도적으로 분리한다. “Obsession"과 “Backrooms"가 증명한 4억+3억 달러급 흥행은 산업의 방향을 보여주는 신호이지, 그 자체로 비평적 완성도를 보증하지 않는다는 태도다. 반대로 이번 20편에 오른 작품 다수 — 라브 디아즈의 6시간짜리 필모그래피에서 나온 이례적 상업 전기물 “Magellan”, 나크바부터 현재까지를 그린 “All That’s Left of You” — 는 박스오피스 헤드라인을 장식하지 못했지만 리스트에 이름을 올렸다.

정리

순위 없는 결산이라는 포맷은 언뜻 안이해 보이지만, 사실은 “무엇을 기준으로 한 해를 정리할 것인가"라는 편집적 질문에 대한 하나의 답이다. RogerEbert.com은 그 답을 “산업이 말해주는 것"과 “평론가 개인이 사랑한 것"을 나란히 두되 섞지 않는 방식으로 냈다.

참고 자료

• The 20 Best Films of 2026 So Far — RogerEbert.com (2026-06-11, The Editors)
• Box Office: ‘Obsession’ Surpasses $400 Million Globally — Variety
• How an indie horror film became a box-office ‘Obsession’ — NBC News
• ‘Obsession’ Passes $400 Million Worldwide, Becomes Highest Grossing Film With Budget Below $1 Million — TheWrap
• ‘Backrooms’ Box Office: Kane Parsons’ Horror Success Explained — Variety
• How ‘Backrooms’ Blew Doors Off Box Office With $118M WW Opening — Deadline
• ‘Backrooms’ Streaming Date Nears As Film Hits $330 Million At Box Office — Forbes
• ‘Backrooms’ Is A24’s Highest Grossing Movie, Overtaking Marty Supreme — Variety